Au premier coup d'oeil, les sujets des peintures de Judith Berry semblent constitués de formes monumentales comme des prairies, des forêts et des montagnes. En y regardant de plus près, on s'aperçoit qu'il s'agit parfois de choses plus petites et plus maniables, comme des objets sur une couverture ou des figures sur un tapis. Dans certains tableaux, des particules d'herbe s'agglutinent pour former des silhouettes. Ces silhouettes recèlent une qualité absurde : elles semblent avoir pris naissance à partir du paysage dans le but d'accélérer le rythme de ses changements. Des bâtons en dépassent, formant des mains et indiquant une structure squelettique en bois. Récemment, l'attention de Judith Berry s'est détournée de la création de ces formes quasi humaines vers de simples piles de brindilles entourées de formes plus verdoyantes. Les silhouettes végétales ont été absorbées par le paysage, laissant derrière elles des monticules de poussière et des tunnels de haies. Ces nouveaux paysages semblent tout à fait contrôlés mais les formes qu'ils contiennent interagissent entre elles pour provoquer de nouveaux détours et le chaos. Les voies d'eau zigzaguent, convergent et se bouchent. Les tas de brindilles retrouvés dans de nombreuses oeuvres suggèrent d'anciennes structures et les saisons passées. Ils évoquent l'échec et la dégénérescence mais laissent entrevoir une possibilité de renouvellement. Les petits coups de pinceau innombrables et répétitifs de Judith Berry décrivent des formes sujettes à la dislocation et à la mutation. L'utilisation de matériaux périssables comme l'herbe, les broussailles et les arbres pour représenter des structures plus pérennes comme des canaux, des tunnels et des bâtiments vise à créer une impression ambiguë face au temps. Judith Berry mélange des objets qui se dissipent de saison en saison à d'autres qui prennent des centaines ou des milliers d'années à disparaître.

D'apparence calme, ces paysages n'en reflètent pas moins une sensibilité aux événements, tant naturels que politiques, parfois cataclysmiques et surgissant n'importe où. Les paysages peuvent dissimuler le lieu d'atrocités perpétrées. Ce sont des surfaces qui portent le poids de l'interférence humaine et évoluent hors de notre contrôle. Les peintures de Judith Berry ne décrivent pas le monde sous un angle documentaire. Elles traitent de l'identité dans la relation changeante mais inextricable entre le lieu et la circonstance.

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